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浅析宜兴砂器的美学价值
来源:转载 点击数:5097次 更新时间:2012-6-23

浅析宜兴砂器的美学价值

  1、材质美:宜兴砂壶天然质朴,放大镜下看往往由五彩斑斓的微颗粒组成,云母绕成的点点亮斑,如银星闪烁。

  2、色彩美:以紫色、红色、黄色三基色为主,砂壶呈现出紫而不姹、红而不嫣,黑而不墨,如铁如石,远而望之,黑幼若君钟鼎陈明庭,追而察之。经过相似的不同泥料之间拼配和窑火控制,使得砂器基色,水色的出现不同差异,另外绞泥,调砂,泥绘等多种装饰方法,丰富多样千变万化。

  3、做工美:宜兴砂器和景德镇陶瓷不同,景德镇的艺术精华以在瓷板,瓷器上绘画为主,而在实用瓷(如瓷壶)的款式,精密,实用性,艺术价值和宜兴砂壶不可同日而语。

  4、器形美:宜兴砂器取材广泛,除了几何形体外,还有瓜果梨桃,松竹梅兰,飞禽走兽等生活素材应用到整个或局部壶体上,数百年来积累了百余个经典造型;另外砂壶各部件组合成型时把方和圆,大和小,高和矮,粗和细,直和曲,薄和厚,整体和局部对比的艺术发挥的淋漓尽致。

  5、使用美:宜兴砂壶具有良好的透气性,茶汤活性好,口感柔和,夏天泡茶隔夜不馊;砂壶还有良好的保温性,能削减茶汤在高温区的停留时间,延长中温区,可以改善茶汤的鲜灵度,增加茶汤的醇厚度和茶叶的溶解使出率;另外,紫砂壶在使用中不断吸收茶叶精华,壶色越用越漂亮,越用越有光泽,越用越得心应手。

  细工和粗工

  玩壶,趣重于理。当今社会普遍存在一个误区,认为做工越细越好。有些作者过分在壶的表面上下功夫,如同妙龄少女涂抹了过多脂粉和口红,反而遮掩了自然美。明代徐友泉,师从时大彬,毕智穷工,移人心目,世人赞其青出于蓝而胜于蓝,但友泉晚年常叹:“吾之精,终不及时之粗也。”近代吴云根制壶又好又快,他认为壶的整体美最重要,不主张精雕细刻。再举两个例子:江浙白面书生有江南人的细致谨慎,西北,东北的黑脸汉子却有塞外人的粗矿豪放;越剧细腻委婉,而秦腔中则有秦皇统一六国的英武豪迈。

  何为高仿壶

  仿品即为赝品,一般为非名家临摹或仿造不同时期名家作品,仿品在历朝历代,各行各业都存在,这是客观事实,也是商人牟取暴利的常用方法。仿得不好的称作低仿品,没有什么价值,或如同垃圾;仿得好的,有一定价值称作高仿品,但是仿得再好毕竟是假的,所以高仿壶、低仿壶都不是国际紫砂协会、国际紫砂艺术网的经营范畴。

  何为垃圾壶

  垃圾壶是指那些不能用,用了有害身心健康的壶;或不好用,用了没几天就报废的壶。宜兴历史上极少有垃圾壶,一些缺少美感的壶,至少还是沏茶的良器。

  垃圾壶可分为原料垃圾,工艺垃圾和造型垃圾,其中原料问题最严重,多数低档壶为节约成本,选用劣质泥料,有的还加入了各种化学添加剂,产生媚俗光亮;工艺垃圾壶包括用模具注浆做出的注浆壶,用钢模压制出来的钢模壶和手坯壶,这些壶遇冷遇热,容易开裂;器形垃圾壶是指恶意创新,庸俗搞怪的壶,这里边不乏一些大师高工生产的“名人垃圾壶”。2010年中央电视台曾作专题调研报道。

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